CategoriesBlog

Pregătiri de Rusalii

Pregătirile de sărbătoare presupun curățenia generală, a casei și a gospodăriei, a sufletului și a trupului prin post și rugăciune și pregătirea alimentelor purtătoare de simbolism.
Așezate pe o masă pe care o numim acum festivă, alimentele, mai demult, aveau o funcție rituală. Aluatul din care se prepara pâinea, colacul și cozonacii la marile sărbători era un aluat ritual, care făcea legătura cu lumea mitică.
Comunicarea cu semenii și cu Divinitatea era esențială pentru echilibrul oamenilor și era realizată și prin actul alimentar.
Prin simbolurile pe care le aveau unele alimente, inițial de hrană sacră ce provine din daruri ale zeilor, apoi prin rigoarea și modul de preparare și de consumare, acestea puteau transforma actul obișnuit de alimentație într-unul spiritual, ce-l orienta pe om spre divin.
CategoriesBlog

Ziua Portului Tradițional

Însoțind omul în toate împrejurările vieții sale, cotidiene, sărbătorești și ceremoniale, din copilărie până la bătrânețe, costumul popular este un ansamblu material, cu funcții utilitare, dar și o creație culturală totodată, purtătoare de semne și simboluri, un pregnant mijloc de comunicare în cadrul comunității rurale tradiționale, un limbaj vizual expresiv cu multiple semnificații.
În evidențierea coordonatelor fundamentale ale specificului național, costumul joacă un rol deosebit de important, sintetizând întreaga dimensiune existențială și spirituală a etniei care l-a creat.
Mai mult decât orice fenomen de cultură, portul popular reflectă structuri sociale, mentalități, credințe, tradiții și datini, diferite de la o etnie la alta. Deși nevoia de îmbrăcăminte este universală, imperios necesară, ca și nevoia de hrană și adăpost, costumul popular a cunoscut forme particulare, de la o arie de civilizație la alta, de la o perioadă istorică la alta, fiind modelat diferit, în culturi diferite. De aici izvorăsc bogăția și diversitatea tipurilor de costum, cu variantele lor morfologice, decorative și cromatice, putându-se vorbi de sisteme vestimentare, de opțiuni și de reguli vestimentare specifice fiecărei etnii.
Zonele etnografice constituie unități creatoare, deținătoare și regeneratoare de spiritualitate, de valori și tradiții, unele cu specific local, altele comune tuturor ținuturilor românești. Diferențierile locale ale peisajului etnografic au impus delimitarea, în zone, a ținuturilor, care reprezintă trăsături comune în tipologia așezărilor, în port, profilul ocupațiilor etc. Aceste delimitări ușurează localizarea diferitelor fenomene etnografice. Locuitorii satelor de pe întreg cuprinsul țării, de-a lungul secolelor, au creat o cultură populară, materială și spirituală, de o bogăție și originalitate de forme rar întâlnite. Unitatea culturii populare românești s-a păstrat de-a lungul veacurilor, prin legătura dintre zonele înalte și cele joase. Datorită factorilor demografici și economici, numărul gospodăriilor a sporit mereu și, odată cu ele, au crescut și satele, lărgindu-și suprafața construită.
Unele zone etnografice, bine individualizate, sunt numite de locuitori: Țara Zarandului, Țara Oașului, Țara Maramureșului, Țara Hțegului,Țara Loviștei.
Pornind de la oameni și de la obiectele plăsmuite de ei, alături de limbă, obiceiuri și tradiții, costumul popular constituie o emblemă de cunoaștere, o marcă a identității etnice. Însoțind omul în toate împrejurările vieții sale, de la naștere și până la moarte, costumul popular este un purtător de semne și simboluri. Costumul popular românesc, ca și oricare alt costum popular, este o combinație a tradițiilor locale, zonale, a așezării geografice, a climei, reflectă și starea socială sau materială, ocazia cu care este purtat, o emblemă de indentificare a spațiului local.
Cojocăritul este un meșteșug strâns legat de una dintre cele mai importante ocupații de bază și anume creșterea animalelor, în special a oilor. Cojocul este o haină lucrată din blană de miel, integrată în portul popular românesc, în special la costumele de sărbătoare. Formele cojocăritului s-au schimbat de-a lungul timpului, datorită influențelor sociale și tehnologice. Practicile recente s-au adaptat la tendințele actuale ale modei. Pregătirea pieilor se face prin tăbăcire (dubitul pieilor), se uscau, se vopseau, se croiau și se coseau. Un aspect important al cojocăritului era decorarea sau împodobirea obiectelor prin broderii cu lână, mătase, cu mărgele, paiete etc. De obicei, la un cojoc se întâlnesc mai multe tehnici, dar cea mai importantă este broderia. Fiecare cojocar are propriile sale rețete de prelucrare.
Cojocăritul întotdeauna a ocupat un loc important în domeniul confecționării pieselor din piei. În a doua jumătate a secolului XIX și în secolul XX, în fiecare regiune, activau meșteri cojocari.
(Maria Bâtcă, Costumul popular românesc, București, 2006)
 
CategoriesBlog

Plugarul – sărbătorirea celui dintâi care ieșea la arat

Primăvara este anotimpul revenirii la viață a naturii și perioada de început a mai multor calendare populare, când oamenii se pregătesc pentru a întâmpina primăvara, renașterea timpului și Învierea Mântuitorului. Începutul anului agrar anunță o serie de activități practice dar și magice. Desfășurată în acord cu ritmurile naturii, activitatea umană vizează rezultate ce pot fi obținute prin practici de influențare, desfășurate într-un timp sacru, de sărbătoare. În a doua zi de Paște, la sate, oamenii îl urmăresc pe cel care a ieșit primul la arat în acel an și îl sărbătoresc. Obicei ceremonial cu funcții agrare, ”Obiceiul plugarului” este un ritual de fertilitate menit să aducă recolte bogate. Întâlnit cu mai multe denumiri, în satele din Mureș – Fugar (Fuga din Tău) la Fărăgău, Pogănici la Sânmihaiul de Pădure, Plugar, obiceiul are aceeași semnificație, diferite fiind doar momentele de organizare și îmbrăcămintea /recuzita participanților.

Diferit de obiceiul din satele mureșene, și prin folosirea teleguței, pe care este purtat plugarul, obiceiul plugarului la Pintic, județul Bistrița Năsăud a fost cercetat și de etnograful Anton Badea în 1970, care a publicat observațiile sale în 1975 în Revista Muzeului Județean Mureș, Marisia V:

” În Pintic, primăvara flăcăii din sat urmăresc cu mare grijă pe cel ce iese primul la arat. Odată aflat, se duc doi, trei flăcăi la el pe câmp cu o ploscă de țuică; se furișează pe după tufe să nu-l observe plugarul și în momentul cel mai potrivit se reped către el să-l prindă. Acesta lasă plugul la brazdă și fuge; flăcăii îl ajung, îl iau pe brațe, îl așează pe grindei, se cinstesc cu băutură, apoi îl pun pe plug și-l duc acasă de-l dau în primire familiei sale. Între personajele care participă la desfășurarea obiceiului se disting două tabere: prima compusă din bgirău (primarul) dinainte și boii care ajută plugarul să fugă de pe teleagă, iar a doua compusă din bgirăul dinapoi și dărăbanii (paznicii) care trebuie să-l păzească și să-l prindă pe acesta la toate încercările de fugă. Pogăniciul este singurul personaj neutru și mai tânăr( 12-14 ani); el are numai misiunea de a pocni din bici pe lângă boi. De remarcat că plugarul își alege dintre cei mai sprinteni flăcăi pe bgirăul dinainte, iar acesta, la rândul lui alege celelalte personaje pe care le-am amintit. Vinerea, flăcăii merg la casa plugarului pentru a pregăti ”teleaga”, dintr-un lemn de carpen verde, ca să nu-l poată rupe, pregătesc tânjală lungă de 5 m, pe care o înțepenesc la teleagă, o găuresc la capătul dinainte și la mijloc, iar prin cele două găuri introduce câte un „gânj” (răsuvitură din lemn de carpen) puternic, ce lasă în părți câte două capete lungi de un metro. De partea dinapoi a tânjelei se mai leagă două funii puternice, iar pe teleagă se fixează o scândură și o pernă pe care stă plugarul; între ”cracii” teleguței se înțepenește pe vertical un lemn rotund, de care se ține sărbătoritul. Apoi în a patra zi, vin la casa plugarului muzicanții, tineretul din sat și toți flăcăii aleși pentru organizarea obiceiului, îmbrăcați cu căciuli negre, cămăși albe de sărbătoare, cioareci, încălțați cu opinci legate cu nojițe din păr de capră, iar la gât cu năframe roșii. ”Bgirăul dinapoi” , ”Dărăbanii” se prezintă la casa gazdei ca să ia în primire pe plugar; gazda le adduce întâi un bătrân, apoi un copil și la urmă adduce plugarul, care este luat pe brațe de cei doi ”dărăbani”, dus afară și pus pe teleagă. După ce fac în ogradă trei învărtituri cu teleaga, ies pe poartă și se îndreaptă spre holdă cântând patru cântări pe aceeași melodie: 1)Frunză verde buruiană/Mă duc la plug în poiană ; 2)Coalea primăverile/Când ieșeau plugurile, 3)Horea plugarului, 4)Cântarea lui Bucur.Ieșind din sat, plugarul trebuie să scape pentru a fugi la holdă. Este ajutat de oamenii lui, care dau teleaga când înainte, când înapoi, prin manevre rapide și bruște , cu scopul de a-I îndepărta pe „dărăbani” și a-i ușura fuga. Dacă nci așa nu reușește, încearcă să fugă pe tânjală, care este figura cea mai grea. Scăpând după câteva încercări, fuge la holdă urmărit de cei ce-l păzesc. Când sosesc și ceilalți, ”dărăbani” îl iau pe brațe și-l pun pe teleagă, se învârtesc de trei ori în holdă, apoi”bgirăul dinainte„, aruncă de trei ori cu țărână spre toate punctele cardinal, pentru a se face roade bune. Toți flăcăii își pun pene verzi din holdă ”bgirăul dinainte” îi cinstește cu țuică din ploscă și pornesc cu cântec la scăldătoare, dar pe drum, după câteva manevre foarte energice și spectaculoase, plugarul sare pe teleagă îndreptându-se în fugă spre râu, unde îl așteaptă multimea satului. Ajuns la râu își aruncă căciula, năframa la gât și cureaua la mal, sare în apă, se dezbracă de cămașă, o udă bine, stropește cu ea spre punctele cardinal, pentru a se face roade bune în toate țarinile. Plugarul întinde apoi ”dărăbanilor” un capăt al cămășii; aceștia trag de ea pentru a-l scoate pe mal, iar plugarul trage din răsputeri ca să-i bage în apă. După dispută, cămașa poate să rămână în mâna adversarilor, ori în mâna plugarului, care o aruncă peste ”dărăbani” și fuge din apă. Ajuns la o casă din marginea satului, unde este așteptat cu haine uscate, se îmbracă, este din nou pus pe teleagă și dus prin sat. Prin repetatele încercări de fugă, izbutite sau neizbutite, obiceiul capătă un dinamism puternic, caracteristic unor lupte înverșunate. Plugarul se poate ascunde prin curțile și casele gospodarilor dacă este rapid, când cu tânjala, când cu teleaga în porțile peste care sare . ”Dărăbanii” îl găsesc, gazdele respective îi cinstesc cu băutură și spectacolul se repetă până la casa plugarului, unde odată ajunși, fac trei învârtituri în ogradă, apoi sărbătoritul este luat pe brațe, dus în casă cu muzicanți și predat familiei. Dacă plugarul este scăpat, un lucru care nu se prea întâmpla, ”bgirăul dinapoi” trebuie să plătească ospățul la toți flăcăii ce participă la obicei, la toate neamurile plugarului, iar tineretul pierde jocul. Începe ospățul , cu mâncare, cu băutură, cu cântec și se termină jocul mult așteptat de fete și ceilalți flăcăi din sat”.

Galerie foto

Fotografii din arhiva Muzeului Etnografic „Anton Badea” Reghin – Obiceiul plugarului, Pintic (jud. Bistrița-Năsăud), 1970.

CategoriesBlog

Obiceiuri de Paști

În Joia Mare, femeile vopsesc ouăle și fac pasca. Din aluatul frământat pregătesc și alte copturi, cu valoare simbolică mare – cristăți ( prescuri), scărițe, pupeze, pentru pomul pomenilor. Joia Mare sau Joia Patimilor este și o zi a morților, tradițiile din această zi au un puternic simbolism funerar.
Pasca, prin forma rotundă și prin semnul crucii, este asociată cu moartea sacrificială a Mântuitorului Iisus. Pregătită în Săptămâna Patimilor este consumată ritualic în Duminica Învierii.
Toate fazele de pregătire, de la cernutul făinii, frământarea aluatului și coacerea la cuptor, întrunesc condiția purificării și curățeniei absolute. Înainte, bătrânele care pregăteau pasca primeau dezlegare de la preot, în haine curate și numai după rugăciune se apucau de lucru.
Înțelegerea acestor obiceiuri vine din semnificația pe care pasca și aluatul ritual le au, de prag pregătitor ce inițiază splitarea timpului și intrarea în timpul sacru al sărbătorii.
CategoriesBlog

Prezența rituală a ramurei verzi

Primăvara, timp al revenirii forței și a vieții, totodată vulnerabil, marcat prin începutul vegetației, oamenii sunt protejați prin intermediul ramurei verzi.
Obiceiul împodobirii casei și a gospodăriei cu crengi/ramura verde are origini într-un îndepărtat cult al plantelor și arborilor, al unor străvechi credințe că acestea au suflet și în beneficiul transferului fecundității și rodniciei naturii și vegetației asupra omului.
În ajun de Sfântul Gheorghe, oamenii împodobeau întreaga gospodărie cu ramuri verzi de salcie, fag, sau brazde cu iarbă verde. Așezate la stâlpii porților, la ferestre, la usă, sau streașină, acestea protejau sănătatea oamenilor și a animalelor și aduceau prosperitate. Plantele verzi de rug, leustean, puse la grajdurile animalelor, aveau rolul de a le apăra de strigoaice, pentru că acum, în ajun, aceste făpturi (strigoii) au puteri mari și pot lua mana laptelui, de aceea această zi, mai e numită și sângeorzul vacilor. Ziua de ajun era considerată potrivită pentru acte magice și pentru vrăji.
În prima zi de mai, oamenii împodobesc porțile cu ramuri de foioase sau conifere, fie plantează crengi întregi în fața casei. Având un rol de apărare dar și fertilizator, acestea conservă energia pozitivă și sunt utilizate de-a lungul anului. Creanga uscată și păstrată este folosită la aprinderea cuptorului în care se coace pâinea din grâul nou, dar are rolul și de a fertiliza pământul în care a fost plantată.
Această perioadă e potrivită pentru culegerea plantelor de leac, de sezon, în special a pelinului, apreciat pentru proprietățile curative dar și pentru alungarea spiritelor rele.
Prezența rituală a ramurei verzi o întâlnim și la alte sărbători din ciclul sărbătorilor de primăvară: Florii, Paște, Duminica Tomii, Ispas.
Roxana Man
Bibliografie selectivă
Frazer- Creanga de aur, Simeon Florea Marian- Sărbătorile la români, Ion Ghinoiu- Sărbători și obiceiuri românești
Fotografii din Arhiva Muzeului Etnografic ”Anton Badea” Reghin